Canada
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Un regroupement sonne l’alarme
COUPURES MAJEURES DANS LE FINANCEMENT DU DOCUMENTAIRE AU CANADA
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Le nouveau site de l’ONFDÉCOUVERTES CINÉMATOGRAPHIQUES SUR INTERNET
L’Office national du film du Canada a lancé en janvier 2009 son nouveau site internet, une plateforme de diffusion qui permet de visionner en ligne, gratuitement, près de 1000 films de sa collection…
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Sélection de documentaires de l’ONF, 1953-1992IDENTITÉS ET TERRITOIRES
Les vastes espaces naturels font évidemment partie des images emblématiques du Canada et occupent une place importante dans la collection de l’Office national du film. Mais au-delà des panoramas spectaculaires, des cinéastes se sont intéressés au rapport des hommes avec la nature, à travers leur mode de vie, leurs connaissances, leur langage et leur imaginaire.
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La nanarophilie et les dangers de l’éloge du médiocre
LA PERTE DE REPÈRES
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La mémoire des angesENTRETIEN AVEC LUC BOURDON
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Dieu a-t-il quitté l’Afrique?ENTREVUE AVEC MUSA DIENG KALA
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LIGNES MÉLODIQUES ET RÉSONANCES HARMONIQUES DANS EXOTICA DE ATOM EGOYAN
En s’attardant sur les différentes composantes cinématographiques qui définissent le lieu “Exotica”, l’article analyse le principe de mise en scène du film en montrant que, bien avant une liaison narrative, ce sont les résonances entre les éléments de composition du film qui permettent aux séquences de composer un thème.
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En contexteUN ENTRETIEN AVEC HILDEGARD WESTERKAMP
Entretien avec Hildegard Westerkamp, compositrice canadienne d’environnements sonores, auteure de Beneath the Forest Floor et The Doors of Perception, deux pièces qui se retrouvent dans les films Elephant et Last Days.
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35e édition du Festival du nouveau cinémaBrèves festivalières
Parcours en brèves de la 35e édition du FNC.
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Quand un film passe de 107 à 43 minutes, puis à 30 minutes…
Récit d’une aventure radio-canadienne
L’expérience personnelle du cinéaste Denys Desjardins, avec son dernier film Histoire d’être humain, alimente la réflexion sur le rapport difficile entre cinéma documentaire d’auteur et télévision d’ « information ».
Quand un film passe de 107 à 43 minutes, puis à 30 minutes…
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La différence et l’indomptable laideurLe récit biographique dans l’œuvre de Donigan Cumming
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La consommation rapide de l’Histoire par la fictionLa culture du faux
Sans rejeter la légitimité de la fiction pour représenter des personnes réelles et connues publiquement, ou des événements marquants et documentés, il reste qu’on peut parfois se questionner sur l’intérêt de réincarner dans l’artifice des sujets déjà largement immortalisés dans les images…
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“A History of Violence” de David CronenbergL’histoire d’un leurre
En parvenant à attirer vers son personnage bipolaire l’empathie du spectateur, qui s’accroît même à mesure qu’il tue, Cronenberg rejoint avec grande force et finesse l’un des motifs majeurs du plus grand cinéma classique américain…
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Les archives couleur oubliéesHistoire de la couleur et du cinéma amateur
Quel effet produisent des images du passé en couleurs, pour des événements dont nous avons traditionnellement vu des films noir et blanc ? Pourquoi existe-t-il des films couleur de la Seconde Guerre mondiale, tournés par des soldats et leurs familles, alors qu’à l’époque, 90% des films que les gens allaient voir au cinéma étaient en noir et blanc ? Enfin, la couleur réduit-elle la distance émotive du spectateur des archives à la réalité du passé, à l’horreur de la guerre ?
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